中国当代文学有哪些好的小说？

显微镜

大陆作家已经被列举得差不多了，说一说私以为的港台暨海外华语小说家十强。
1、白先勇。大概是大陆最知名的台湾小说家了，白崇禧之子，张爱玲的小友，台湾现代派作家的代表人物。白先勇并不是一个具有很鲜明个人特征的作家，甚至不具有很鲜明的台湾作家的特征，这并不是批评，而是一种赞扬，在当代能够写出具有古典气质作品的作家并不多，大陆有一个格非，台湾则首推白先勇，在我们一般的印象中，台湾文学是很先锋、很激进的，而白先勇的作品则反其道而行之，从古典文学中汲取了充足的养分，这使得他的作品更容易为大陆读者所接受。
2、陈映真。很罕见的台湾“左翼”作家，不知道是不是因为此种政治倾向导致了他在大陆的广受好评，不过抛去这一偏见不论，综合考量陈映真的创作水准与文学史上的地位，他也是足够跻身十强之列的。学界对陈映真的一致看法是他承袭了自鲁迅以降的人的文学的传统，在“混乱的时局下”保持了知识分子的“乌托邦理想”（钱理群语），诚如斯言，读陈映真的作品很容易让人感怀，他的作品显示了一种台湾文学中罕见的高贵气质。
3、刘以鬯。香港知名作家，辈分甚高，代表作是中国第一部意识流长篇小说《酒徒》。关于刘以鬯的研究一直层出不穷，时至今日都颇有热度，有观点认为，在对抗的两岸之间香港形成了一个相对宽容的文化场域，以香港作家的创作反观大陆、台湾创作中的传统与反叛会有令人惊喜的发现，在刘以鬯的文本之中我们似乎的确既可以找到新文学的影子、又可以发掘出意识流这类新潮流，刘以鬯为代表的香港文坛就像一面镜子，照耀出当代中国文坛的新格局。
4、李永平。东南亚出生，后居台湾，难得的作品具有史诗气质的海外华语作家。李永平的笔下也有很多台湾乃至东南亚作家惯常使用的元素：凶杀、性、原始森林、村落……但在李永平的精心构建之下，这些透露出阴暗、逼仄的元素豁然具备了一种更宏大的力量，就好像魔幻的村庄在马尔克斯笔下所发生的变型一样。李永平的代表作有《吉陵春秋》、《大河尽头》，这两个名字也已经昭然若揭地显示了李永平的创作野心。
5、蒋晓云。生于台湾的旅美作家，无数个被誉为张爱玲传人的女作家中的一员。毫无疑问，在这无数个张爱玲传人中蒋晓云可称上乘，她的一系列作品已然证明了她的实力，蒋晓云小说创新不足，但她的作品很可贵的一点在于晓畅通达，这不是很容易达到的一件事情，这个榜单中的大部分小说家向我们证实了这样一条铁律：愈是好的文学，愈是难以拥有通畅的叙事，或许正如陈思和评价鲁迅的小说，其思想愈是艰深，则其表达愈是阻塞。
6、李昂。《杀夫》的作者，另一位台湾文坛女杰施叔青的妹妹。近来王德威等人盛赞年轻的香港作家葛亮有一种古典遗风，在我看来盛名之下其实难副，白先勇有一种古典的内核，李昂则具备古典的表里：《杀夫》读起来是颇有些佶屈聱牙的，这种难读不是朱天文式的故弄玄虚，是近似于萧红的，是一种文白过渡期式的语句造成的生涩，这种文风恰又契合了李昂混乱无度的主旨，从而形成了一种文本与主题之间微妙的互文。
7、朱天心。台湾女作家，朱西宁的女儿、朱天文的妹妹、朱天衣的姐姐。很奇怪的一点是，台湾作家的文气似乎是可以遗传的，而大陆作家似乎很难做到这一点，贾平凹那么有才气，生的女儿不过尔尔，被马悦然盛赞的山西作家李锐的女儿也显得平平，只有王安忆之于茹志鹃称得上是青出于蓝；朱西宁三女皆有成就，足以称奇。三姐妹中朱天衣名气稍逊，而相较于朱天文的奇崛神秘，朱天心的作品更多了一份诚与真，实为可贵，以是入选。
8、黄碧云。香港女作家。在列举其他地区或时代的文学大师时，我们总是极力避免男性作家占据全席——偏偏港台文坛是个例外，蜚声海内外的港台作家中，女性作家竟然占了半壁江山；更让人惊叹的是，这些女性作家的创作中往往少有我们常常关注的女性文学的基因（例如那些关乎隐喻、性别的议题），即便有也不一定占据最险要的位置。黄碧云就是这样一位女性作家，她的作品虽然也关心性别，但最令人印象深刻的还是那一幕幕“暴力奇观”，冷冽刺骨，令人不寒而栗。
9、袁哲生。袁哲生的创作和其他台湾作家略有差池，他在我眼中一直是一个温柔的作家，又是一个轻飘飘的作家。他的温柔几乎体现在字里行间，我喜欢在悲痛的时候读袁哲生。每次读袁哲生，我都会感受到身体变得轻盈，如果借一位教授的说法，袁哲生的小说大概是有着神性的，这让人能够暂时抽离现实的烦忧，而能够更深地潜入空虚之境。袁哲生的文章如何产生这样的韵味？他很少用脏兮兮的词汇。“审丑”几乎是现代文学的一种发展趋势，对读者而言审丑也不是这一两年的事情，甚至我本人就经历过从坚定信仰唯美到全然否定唯美的审美蜕变——这两样当然都有错，但相对而言，今日我认为前者要好一些，我最极端的时候甚至觉得最好的词就是最原始的词，因而觉得写作的时候，能够用“奶子”就别用“乳房”。袁哲生不是这样，袁哲生用词很节制，很干净，即使有骂人、有不雅，经他的叙述，总让人疑心是不得已而为之，像是对大主顾虚与委蛇的青楼女子。又有一位老师说过，当年因为太爱外国文学，于是选择了研究现当代文学，我想，于我，袁哲生是不能够分析的，是只能够体验的，他在我心中的文学史占有一个位置。袁哲生本人是怎么说的呢？他说，“我学孔兆年那样想像自己已经死了，变得轻飘飘了。我像电视上的太空人那样浮在半空中，轻轻地翻转僵硬、笨拙的身体，慢慢向前滑动”。某些时候，这足以让人潸然泪下。
10、黄锦树。和袁哲生一样，算是这个榜单里的少壮派，一个来自马来西亚的华语作家，文风老练，颇有洗尽铅华之感。之所以选他，部分原因是因为他集中显示了近年来一个颇为重要的文化现象，即东南亚华语作家越来越多地走进我们的视野，这一现象发生的原因除在意识形态上学界有将泛华语地区纳入我们研究视域的雄心之外，至少也说明在个体共情上海外作品越发能钩动读者和批评家的心。这或许和社会的发展很有关系：我们所经历的一切过去的、进行时的、想象的苦楚，或许在海外的很多地方已经真真实实地上演过一次又一次，于是当这一代作家成长起来之后，他们所创作的这种情绪感染下的作品将很容易传播开来，从而实现华语世界的精神共存。台、新华语电影如《血观音》、《热带雨》等能分别在大陆、台湾获得上佳口碑，未尝不是这种精神共鸣的折射。
补注：
除了上述作家，还有以下作家也值得一读：王文兴、吴浊流、王祯和、黄春明、姜贵、西西、於梨华、聂华苓、张大春、苏伟贞、李碧华、陈雪、张惠雯、童伟格、郭强生、黄国峻、甘耀明、张贵兴、舞鹤、钟晓阳、李渝、骆以军、王鼎钧、舒国治、董桥、张翎、欧阳子、吉铮、陈若曦。